Julie Fuchs et les visages de Junon
Par |
Elle sera Junon dans la nouvelle production d’Ercole amante d’Antonia Bembo à l’Opéra de Paris. La soprano Julie Fuchs confie sa conception du rôle de la déesse protectrice du mariage dans une histoire où la vie conjugale du héros connaît des turbulences.
À l’opéra, mais aussi dans les représentations picturales, Junon veille sur la stabilité du mariage et protège les épouses et mères. Est-ce ainsi que vous envisagez la reine des déesses ?
Julie Fuchs : Avec Netia Jones, nous sommes effectivement parties de ce constat, d’une vision évidente et plutôt sage : la garantie des unions, la protection des femmes, l’attention portée à la maternité. Mais le personnage évolue vers une nature autrement plus complexe et nuancée. Junon peut certes se montrer maternelle et entretenir la sororité, mais elle peut aussi séduire Neptune pour parvenir à sauver Hyllus au quatrième acte.
Bien qu’elle soit toujours prête à aider les femmes, elle a également envie de tuer Hercule. Cette densité psychologique rend le rôle bien plus intéressant à interpréter. Junon se révèle un personnage fortement contrasté, ce que traduit la musique.
Comment se présente cette musique ?
J.F. : Elle est très écrite, constituée de nombreux récitatifs, soutenus par une riche basse continue. Cela chante tout le temps ! On perçoit par ailleurs dans cette partition un mélange des styles italien et français, mais aussi des styles ancien et moderne.
Est-ce un défi d’interpréter un opéra baroque sur la vaste scène de l’Opéra Bastille ?
J.F. : L’acoustique et le grand volume de l’Opéra Bastille ne constituent pas un obstacle à la musique baroque. Mais les dimensions de la scène installent une distance inhabituelle entre les chanteurs, mais aussi entre le plateau et la fosse, entre les voix et les instruments. Cela nous oblige à être tous très concentrés, à avoir une écoute mutuelle affûtée.
Vous avez apprécié cet article ?
Chaque vendredi à 13h, recevez une sélection exigeante d’analyses et de recommandations autour de la musique classique.
Partagez cet article, choisissez votre plateforme!
Articles similaires
Anna Besson redécouvre les quatuors avec flûte de Mozart
Après s'être passionnée pour la musique traditionnelle irlandaise avant de se tourner vers les instruments historiques,...
Bertrand Chamayou : « Un festival doit raconter une histoire »
Pianiste reconnu, Bertrand Chamayou est aussi le directeur artistique du Festival Ravel. Pour son édition 2026, placée sous le...
Marie Jacquot, entre opéra et grands orchestres
De Chartres à Vienne et de Copenhague à Cologne, la jeune cheffe française raconte un parcours international et une...
Philopéra : quand les musiciens de l’Opéra de Paris quittent la fosse
Né à l’initiative des musiciens de l’Orchestre de l’Opéra national de Paris, Philopéra entend développer le répertoire symphonique et...
Kent Nagano éclaire Le Crépuscule des dieux d’un jour nouveau
C'est par la fin du Ring de Wagner que commence la nouvelle saison du Théâtre des...