Sur le plan musical, le programme choisi par le Beethoven Orchester Bonn (Orchestre Beethoven de Bonn), placé sous la direction de son chef Dirk Kaftan, en poste depuis 2017, a intelligemment reflété cet horizon symbolique. Il s’ouvrait naturellement sur Beethoven, avec l’ouverture du ballet Les Créatures de Prométhée, affirmation limpide de l’humanisme beethovénien, où le mythe de la création et de l’émancipation de l’homme se pose comme idéal fondateur.

Le Concerto pour piano n° 4 offrait ensuite une parenthèse d’introspection lyrique, tout en mettant en valeur la brillante virtuosité de Fabian Müller, autre enfant de Bonn, dans une interprétation d’une grande élégance et d’une rare concentration, soulignant le dialogue intime, presque chambriste, entre le soliste et une orchestration particulièrement lumineuse.

La présence d’une œuvre contemporaine permettait d’éviter toute lecture muséale de Beethoven, en rappelant au contraire la vitalité et la dimension problématique de son héritage créateur. Le choix s’est porté sur EVERYTHING, ALWAYS de la compositrice croate Sara Glojnarić, œuvre commandée en 2022 par le Festival musica femina München et le Münchener Kammerorchester (Orchestre de chambre de Munich), légèrement adaptée pour l’occasion.

Conçue comme une variation pleine d’esprit autour du film Huit et demi de Fellini, la pièce intègre la voix enregistrée de la compositrice elle-même, explicitant son processus créatif hésitant et guidant les interprètes à travers un collage foisonnant, mêlant tradition savante et dérives pop.

Mahler et l’expérience collective de la renaissance sonore

Son langage fragmenté, son énergie nerveuse et inventive ont opportunément tempéré l’inévitable emphase commémorative, préparant le terrain pour l’apogée de la soirée : la Symphonie n° 2 de Gustav Mahler, « Auferstehung » (Résurrection), monumentale et visionnaire. Portée par un vaste effectif, le Bundesjugendchor (Chœur de la Jeunesse Allemande) et trois solistes de premier plan — la soprano Katerina von Bennigsen, l’alto Gerhild Romberger et Cameron Carpenter à l’orgue pour le finale solennel —, elle a transformé cette longue nuit musicale en un véritable acte de renaissance sonore et spirituelle, parfaitement en phase avec le sens profond de la réouverture.

La durée exceptionnelle du concert — plus de quatre heures, bien au-delà des usages d’une saison symphonique ordinaire — a renforcé le sentiment de fête collective placée sous le signe de la musique. Le public, composé majoritairement d’invités, occupait la totalité des quelque 1 600 places de la grande salle, visiblement impressionné par la beauté retrouvée du lieu et par la qualité de l’écoute.

La « Lange Beethoven Nacht » a démontré de manière éclatante que la Beethovenhalle n’est pas seulement un édifice restauré avec soin, mais un lieu à nouveau habité par sa vocation première : celle d’une maison de la musique ouverte à la communauté des citoyens de Bonn, à leur histoire et à un avenir lumineux.